Эпоха Дэвида Боуи

 

Мистер Дэвид Боуи – король глэм-рока, психоделики, соула и гранджа. Тот же Дэвид Боуи – король перевоплощений. Живой классик, один из самых влиятельных музыкальных деятелей современности, композитор, актер, художник, аудиоинжинер. И, наконец, весьма  талантливый пиарщик, который за четыре десятка лет своей творческой деятельности создал целую плеяду ярких, скандальных и запоминающихся образов.

 

Биография и творческие достижения Боуи могут занять не одну страницу, его дискография состоит из 23 студийных альбомов, а количество фильмов, в которых он тем или иным образом участвовал - около 40. Как же добился такого успеха выходец из бедной британской семьи (разумеется, помимо своего музыкального и актерского таланта)? Не один десяток лет Боуи создавал свой уникальный образ, сотканный из всевозможных перевоплощений: от сумасшедшего фрика до остепенившегося семейного человека.

 

Настоящее имя музыкальной легенды – Дэвид Джонс. Его семья была малообеспеченной, но отец и мать всячески поощряли интерес сына к музыке. Джонсы слушали первопроходцев рока: Чака Бери, Фэтса Домина и Элвиса Пресли. С детских лет будущий гуру учился игре на гитаре и саксофоне (сейчас Боуи является мультиинструменталистом, помимо гитары и саксофона он играет на: электрогитаре, двенадцатиструнной гитаре, клавишных, фортепиано, клавесине, губной гармонике, синтезаторе, меллотроне, стилофоне, ксилофоне, вибрафоне, кото, ударных и перкуссии). После нескольких локальных успехов удача улыбнулась музыканту в 1969 году, с выходом его сингла Space Oddity, написанного годом ранее, но выпущенного одновременно с первой высадкой астронавтов на Луну. Уже в 1970 году Боуи кардинально поменял вектор, сменив звучание музыки с медитативной акустики на тяжелый рок – результатом стал третий студийный альбом «The Man Who Sold the World». Эту работу Боуи многие музыкальные критики называют «началом эры глэм-рока», которая вскоре захлестнула весь музыкальный мир. Помимо музыкального новаторства альбом продемонстрировал скандальность музыканта – на обложку было помещено фото Боуи, переодетого в женское платье.

 

Тему своей бисексуальности Боуи продолжил в своем знаменитом альбоме «The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders From Mars» (июнь 1972 года). Для этой работы Боуи  даже создал отдельного персонажа – Зигги Стардаста – человекоподобного космического рок-мессию, уничтоженного фанатизмом своих адептов. Яркий макияж, сумасшедшие прически и костюмы, вызывающее поведение на сцене – Боуи (он же Зигги) знал, как обратить на себя внимание. Многие песни с альбома стали классикой рока, в том числе Ziggy Stardust, Moonage Daydream, Rock & Roll Suicide, Velvet Goldmine и Suffragette City. Уже в апреле 1973 года Дэвид Боуи выпустил альбом, ставший номером один в Великобритании (пластинка «Aladdin Sane»). Концертные выступления Боуи и его музыкантов того времени больше походили на театральные постановки, наполненные шокирующими сценическими моментами, такими как раздевание Боуи до набедренной повязки сумоиста или симуляция орального секса с гитарой Ронсона. Следующие несколько лет (в основном 1974-1976) ознаменовались увлечением Боуи соулом, фанком и прочими ответвлениями легкой музыки.  Далее декорации вновь сменились, в творчестве скандального экспериментатора наступила новая мини-эпоха, так называемая «берлинская эра». Интерес Боуи к развивающейся немецкой музыкальной сцене, как и его пристрастие к наркотикам, побудили его переехать в Западный Берлин, чтобы отдохнуть и вдохнуть новую жизнь в его карьеру. Снимая квартиру в г. Шёнеберге с его другом Игги Попом, Боуи создает еще три своих классических альбома (все три в сотрудничестве с Тони Висконти) и помогает Игги с его карьерой.

 

Известность Боуи наращивала обороты, и можно смело утверждать, что к началу девяностых он был уже мега-звездой. В 1981 году группа вышла совместная с группой Queen песня «Under Pressure». Композиция имела огромный успех и стала третьим синглом Боуи, который стал номером один в британских чартах. Не отставала и актерская карьера Девида, к 1981 году на его счету было уже семь фильмов (из них самые популярные: «Картинка», «Всего лишь жиголо», «Девственный солдат», «Мы дети со станции Зоо»). Следует признать, что начиная с этого периода музыка Боуи стала несколько более коммерческой, чего стоит «гладкопричесанный» танцевальный альбом «Let's Dance», выпушенный в 1983 году. Заглавная песня заняла первое место в Соединенных Штатах и Великобритании. Продажи «Let's Dance» стали массовыми и достигли 14 миллионов экземпляров. Девяностые обозначились для Боуи временем коммерческого успеха, но великих альбомов ждать от него не приходилось.

 

В 1993 году Дэвид вновь вернулся к альтернативной музыке, выпустив альбом «The Buddha of Suburbia». Работа получила хорошие оценки критиков, но для публики в целом осталась незамеченной. Далее вновь эксперименты, эксперименты, эксперименты…Боуи достиг такого уровня, когда мог позволить себе вновь искать себя на музыкальных просторах. В 1997 году живая легенда с шумом отметила пятидесятилетний юбилей грандиозным концертом в Madison Square Garden, на который пришли его друзья Лу Рид, Foo Fighters и Sonic Youth, чтобы поздравить и принять участие в самом концерте. Последующая музыкальная деятельность Боуи – во многом собирание плодов своей мега-популярности. Хоть и не выпуская  больше великих альбомов, он и по сей день радует фанатов качественными концертными выступлениями.

 

Известность Боуи имеет некую цикличность. Он то затихал, то возвращался на музыкальный Олимп с новыми силами. Кроме того, Дэвид Боуи не только умеет точно просчитывать пиар ходы, необходимые для подогрева интереса  публики, ему впору приписать звание музыкального пророка. Всегда и везде он был первым – шокируя публику новаторством, он всего-навсего приоткрывал дверь в новую эпоху. Дэвид Боуи оказал влияние на массу музыкальных направлений, от самого зарождения гранджа и до современного брит-попа. Трудно даже представить, сколько поколений заслушивалось музыкой этого мастера перевоплощений, она вне времени и пространства, она универсальна и уникальна. Дэвида Боуи нельзя отнести к определенной эпохе, но можно смело утверждать, что он создал свою – эпоху Дэвида Боуи.